陈娟，别名：陈美含。艺名，虎妞。辽宁阜新人。1986年毕业于沈阳鲁迅美术学院，1996年毕业于中国政法大学。其酷爱工笔画，人物、动物、山水、花鸟等，特别是画虎和鹰。

　　现任：中国美术家协会会员，中国中央书画研究院研究员；中国国画家协会理事；中国现代书画家协会会员 。

　　20世纪80年代初，在画家高振远老师的指导下潜心学习中国国画，山水，花鸟等。90年代又拜著名画家冯大中老师为师，专工画虎，在冯老师的指导下，使画技有了很大进展。冯大中老师亲笔给陈娟题写画室名号《赏月斋》，艺名《虎妞》。陈娟在90年代以来，工笔画作品多次参加国内外各类画展并获奖和收藏。

　　1993年，作品《鹰击长空》在迎奥运全国书画大展上荣获金奖，并获得参与支持北京申办奥运会荣誉奖。

　　1994年，国画作品《虎啸》被天涯海角名人馆听涛阁收藏。

　　1997年，国画《八仙图》入选东北风香港回归展，全国联展获“一等奖”。

　　1999年，国画作品虎《母与子》入选“鑫光杯”迎澳门回归中国画精品展上荣获一等奖。

　　2000年，作品《鹰》荣获全国美展精品金奖。

　　2001年，《山南云雾》在第四届当代中国山水画展中入选，并被评为佳作奖。

　　2003年，国画《东北虎》在纪念毛泽东诞辰110周年美术作品展荣获优秀作品奖。

　　2004年，国画作品《鹰》在韩国展示被收藏。

　　2005年，国画作品《花开富贵》入选“中国煤城杯”画展一等奖。

　　2006年，国画作品《东北虎》在北京荣宝斋举办个人画展中被荣宝斋所收藏，和中外名人收藏。中国文化报，人民日报海外版，新华日报等，中央电视台，北京电视台，凤凰卫视等专访。

　　2008年，中国工笔画作品《虎啸瑞雪》、《群鹰图》两幅作品被“人民大会堂”收藏。

　　2009年，《五福临门》“东北虎”《群鹰图》、《鹏程万里》送往参加美国，加拿大，多伦多文化交流展并被收藏。

　　2010年，国画作品《雪岭雄风》荣获十大创意金奖。国画作品《群鹰图》在第二届国际文化产业发展论坛上荣获“中国书画艺术精英”奖。

　　2011年1月，被任命为中国中央书画研究院研究员，国务院授权为“国礼专职画家”。

　　2015年，国画作品《国色天香》被俄罗斯收藏。

　　2016年，国画作品长卷《百虎卷》参加上海峰会国际书画博览会展并被收藏。

　　陈娟作品欣赏：

　　　　　回眸时看小於菟

　　　　　　　　——陈娟的东北虎

　　　　　　　　王 镛               

　　虎在中国古代既是王权、军威的象征，又是镇宅、避邪的神兽。中国自古就有画虎的传统，但画虎似乎是男人的专利。古代画虎名家自不必说。现代画虎名家张善孖、刘奎龄刘继卣父子、高剑父高奇峰兄弟、胡爽庵、方楚雄等人均属男性，恐怕只有何香凝女士例外。而今，也许是“物以稀为贵”的缘故，被列为一级保护濒危动物的老虎越来越少，画虎的画家却越来越多。一些女画家也挥毫画虎，不让须眉。辽宁女画家陈娟，毕业于鲁迅美术学院，又曾经师从辽宁画家高振远和当代画虎名家冯大中。她擅长工笔画鹰、狮子、仕女，尤其擅长画虎，近年来在众多画虎高手中脱颖而出。她画的工笔画东北虎，深受她的老师冯大中嘉许，也博得观众的赞赏。

　　陈娟是东北人，自然爱画东北虎。东北虎起源于亚洲东北部，已有300万年进化史，而今濒临灭绝，在中国东北境内的野生东北虎现已不足20只，所以格外珍贵。陈娟的工笔画东北虎是名副其实的工笔，她画每一幅画都要花费一两个月时间。工笔画的长处是精致严谨，细入毫芒，但也容易谨毛而失貌，流于刻板。刘道醇《宋朝名画评》评论当时的画虎名家赵邈卓(赵邈龊)：“善画虎，多气韵，具形似。夫气韵全而失形似，虽活而非；形似备而无气韵，虽似而死。二者俱得，惟邈卓焉。”陈娟画东北虎也力求形似与气韵兼备。她经常到动物园观察、写生、拍照，揣摩东北虎的形体特征和生活习性，捕捉东北虎的各种动态、眼神和表情。她特别重视写生，画了大量速写，因为速写的线条已经过画家的初步加工提炼，通常比照片更概括、更生动、更便于进一步艺术加工。由于生活在严寒地带，东北虎在虎类的几个亚种里体型最大、体毛最长。陈娟对东北虎的体型、皮毛、斑纹、颊毛、胡须都描绘得精细入微，有时衬托以冰崖雪野的背景，令人仿佛感觉到寒冷中毛茸茸的虎皮的温暖。俗话说“画虎画皮难画骨”。基于长期细致地观察、写生和研究，陈娟把握了东北虎内在的骨骼结构和运动特点，因此她画的东北虎可以隐约看出四肢和背部皮毛肌肉起伏之下骨骼的结构和运动。她画的虎眼尤其是特写的虎头的眼睛，炯炯有神，犹如“两目夹镜，睛随人转”(《玉堂嘉话》)，更显得形似逼真。

　　如果画虎仅具形似而无气韵，缺乏诗意，仍然难免死板和匠气。宋朝包鼎也是画虎的画家，但包鼎之虎仅具形似，“气俗而野”，故不被录入《宣和画谱》。张彦远在《历代名画记》中精辟地论述了气韵与形似的关系，反对“气韵不周，空陈形似”，主张“意存笔先，画尽意在”，指出“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”。大概我们现在强调笔墨，往往注意“归乎用笔”而忽略了“本于立意”。实际上立意乃是表现气韵的先决条件。历代画虎名家都讲究立意，或者“以寄笔间豪迈之气”(《宣和画谱》)，或者寄托“要得猛士建太平，坐令四海皆澄清”(《赵邈龊伏虎图行》)的襟袍。何香凝画猛虎，意在唤起民众的觉醒。张善孖画《怒吼吧中国》，以猛虎的形象激励抗日将士杀敌的勇气。今天，我们的画家画虎也应该讲究立意，寄兴言志，营造意境，表现气韵。

　　气韵固然是画面诸要素综合产生的视觉心理效果，但究其根源主要还是来自画家的禀赋、气质和素养。“自古英雄气，原由素养充。”(张善孖画虎题跋)陈娟生长于艺术之家，40年来的人生阅历和艺术修养，养成了她豪爽而温柔的性格气质，颇有几分英雄气，又有几分闺阁气。她属于典型的侠骨柔情的东北女性。这种侠骨柔情也投射在她画的东北虎身上，形成了她的作品的特殊的气韵。相比之下，她画的鹰和狮子以英雄气为主，她画的仕女以闺阁气为主，她画的东北虎则兼有英雄气和闺阁气。那些雄视长空或啸傲山林的猛虎，在威猛中透露出秀逸；那些结伴而行或相互依偎的虎家族，在沉雄中充满了温馨。她的工笔画佳作《母与子》，以温婉细腻的拟人化手法，描绘了一只横卧的母虎慈爱地舔着她的小老虎身上的茸毛。据说野生东北虎比其他亚种的虎恋母情结更为浓重，东北虎的幼仔一般要在母亲身边生活两三年甚至四年之久。《母与子》这幅动人的画面，不禁令人联想起鲁迅的诗《答客诮》：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫?知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟?”(古代楚人称虎为於菟)鲁迅的诗是以虎喻人，陈娟的画是以人喻虎，《母与子》非常生动地表现了东北虎与人类相通的舐犊深情。她画的不少《群虎图》也富有人情味，虎家族老少和睦相处，享受着天伦之乐。其实，人与动物本来就是同宗兄弟，也应该和睦相处。今天我们要实现人与自然的和谐，就必须保护自然生态环境，包括保护濒危的珍稀动物东北虎。陈娟笔下的东北虎雍容华贵，温柔可爱，谁又忍心去伤害?从艺术潜移默化的教育功能来说，陈娟的工笔画东北虎不仅为我们提供了审美愉悦，而且可以引发我们关于人与自然生态环境保护的思考。

　　　　　　　　　　　　　　(作者为中国艺术研究院研究员、博士生导师)